“由内而外”：揭示新概念艺术；皮克斯谈故事

直到最近，我们对皮克斯即将推出的动画功能《由内而外》的所有了解都是基于我们从有趣的预告片，角色海报以及导演皮特·多克特（Pete Docter）（Monster's Inc.）搜集到的少量信息中获得的。这是一部关于我们内心微弱声音的电影。更具体地说，我们的情感，如影片中所描绘的那样：一个11岁的女孩如何从明尼苏达州移居至旧金山后如何努力适应生活，以及她的决斗性情感（乔伊（Amy Poehler），悲伤（Phyllis Smith）），愤怒（刘易斯·布莱克），恐惧（比尔·哈德）和厌恶（Mindy Kaling）参与其中。

感谢上周在加利福尼亚州埃默里维尔的皮克斯总部之旅，我们很高兴与大家分享从未见过的概念艺术，制作剧照以及一些对影片期待的内幕消息（提示：“ Aww”比“哈哈”）。

通过上面的照片浏览概念艺术时，“欢乐”和“悲伤”是中心舞台。这当然是有意设计的，因为这部电影实际上是关于我们所有人如何与所有情感搏斗并从中学习，最重要的是，它们如何随着时间演变。关于电影中的“欢乐与悲伤”，他们最终经历了一场冒险，其中一次涉及动力动力方面的惊喜。我们与导演皮特·多克特（Pete Docter）以及制片人乔纳斯·里维拉（Jonas Rivera）谈了关于情绪动力学，特别是喜悦与悲伤的情绪，以及喜悦如何理解为什么我们所有的记忆都不可能或应该快乐。

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电影的主题是情感和个性如何相关，以及成年后儿童的快乐天真如何演变：

皮特·多克特（Pete Docter）：我们想为乔伊（Joy）直截了当地说她的时间有限…乔伊（Joe）一直在低头。她只会在短时间内做些事情，而她的感觉是，“我不会让这种事情发生。” 因此，我们也想向观众真正地展示这一点，但是Joy不在父亲或母亲中运行[Dad由Anger运行，Mom由Sadness运行]，这是其他角色之一。我们根本没有说过任何关于男人或女人的毯子，但我认为我们观察到的人倾向于有一种气质–每个人都有气质，尽管他们可能很快乐，但他们会回去变得有些闷闷不乐，他们一般闷闷不乐或生气。

乔纳斯·里维拉（Jonas Rivera）：这部电影有一些有关记忆和纪念的内容。还有一个事实，就是你不一定总是八岁。

Docter：我认为最终这是我们所有人都可以关联的东西。我们都希望生活中幸福。我的意思是，关于如何幸福以及幸福需要什么的书籍很多，而您也希望孩子也要幸福。我们从字面上告诉我们的孩子不要难过，但是所有其他情感都有真正的价值，这是生活丰富的一部分，直到您真正认识到我认为您确实有能力与他人建立联系更深层次的世界。
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生活的起伏和伤害的事物。当您跌倒并刮伤膝盖时，这些事情最终将真正塑造您，并使您成为一个更富有，更全面的人。

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尤其是在悲伤中，在美国，您读到一些人为避免悲伤而用药。他们不想经历悲伤，但这是人类的重要组成部分。

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联合导演罗尼·德尔·卡门（Ronnie del Carmen）介绍了他们从科学家和心理学家那里获得的基于事实的信息，这对电影产生了最大的影响：

对我来说，我是在学习情绪，而情绪却无法驱使您。他们让你有感觉。如果您对某事感到愤怒，那就是您，您会感到自己的情绪就是您。我们在一开始就遇到了这个问题，“莱利（Riley）不会感动她吗？” 所以我们不得不问专家，因为我们有这个难题：“他们在我们的脑海中，他们是不是在做决定？” [我们认为]集体是莱利的个性，所以专家告诉我们，就像我们的情绪能够真正促使您，真正让您感到满足，准备好您表现出来一样，但是它发生得如此之快，以至于您立即做出了反应。但是您不是自己的情绪，您可以选择不表现出愤怒，这对我们有所帮助，因为它使我们的角色与Riley分开，他们不仅是监护人，而且他们相信自己的所作所为。情绪学会校准。当您还是个孩子时，您会产生这些非常纯真的，一心一意的情绪，而当您长大时，您将拥有复杂的版本。悲伤长大后会成为同理心，所以所有这些情绪都有其不好的一面，例如悲伤会导致您陷入沮丧，但是悲伤却可以帮助您做好准备，以便表达自己的悲伤。

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Inside Out摄影总监Patrick Lin解释了他们如何决定操纵相机镜头和角度来区分Riley所生活的真实世界与她的思想和情感的内在世界：

我们发现，由内而外最有趣的一件事是两个世界。内心世界和外部人类世界。外部世界是基于我们的真实世界，因此相机应该感觉逼真，但有缺陷且不完美。在内部，世界充满想象力和虚拟感，因此相机可以完美。我们租用了两个镜头：库克S4和超原版，并且使用这些镜头拍摄时都有很大的畸变图。我们发现，一个镜头库克比另一个镜头具有更明显的失真。因此，我们测量了每个镜头的曲率，然后将数据输入到虚拟镜头中。这是皮克斯第一次在真实镜头上模拟我们的虚拟镜头。

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