[警告：本文包含《疯狂的麦克斯：狂暴之路》的次要杀手PO
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疯狂的麦克斯：《狂暴之路》是一部疯狂的，令人着迷的，两小时的穿越地狱的汽车追逐，充满了导演乔治·米勒（George Miller）在过去的三十年中梦dream以求的荒谬而绝妙的想法。 根据您听的对象的不同，这可能是一部有趣的女权主义动作片或阴险的女权主义宣传片，旨在诱使男人以烈火龙卷风的诱因，然后再洗脑以屈服于女性的压迫。
前者来自剧作家兼女权主义者夏娃·恩斯勒（Eve Ensler），后者曾在电影中担任顾问。 后者的说法来自“一个针对异性恋，男性男人的博客”，在一篇帖子中警告电影观众有关被《疯狂的麦克斯》所吸引的危险：《狂暴之路》的光荣，光荣的预告片。
值得注意的是，该博客文章的作者承认没有看过《疯狂的麦克斯：狂暴之路》，而且似乎也没有看过该系列的其他影片。 并没有直言不讳，但他称这是“一种美国文化”（这是澳大利亚的一种文化），坚持认为“没人把命令卖给疯狂的麦克斯”（实际上很多人都这样做），而且似乎相信《疯狂的麦克斯》电影一直是异规范性的堡垒（两个词：无礼的家伙）。
那个特别的社论已经被其他媒体非常嘲笑了，但是将《疯狂的麦克斯：狂暴之路》描述为女权主义电影（无论是赞美还是侮辱），确实引起了一个有趣的问题，即到底什么构成了“女权主义”电影？ 有清单吗？ 有算法吗？ 是否有领导机构来决定这些事情？
将任何创意作品描述为“女权主义者”或“非女权主义者”的问题之一是固有的假设，即每部电影都应给予明确的赞美或反对。 鉴于女权主义者倾向于彼此不同意，竖起大拇指或拇指放下的方法不仅难以置信，而且令人难以置信。
不完全是。 在将女权主义分析应用于电影的所有引人入胜的方式中，人们争辩它是否通过了任意的“女权主义”？ 相比之下，测试令人麻木，毫无意义。 关于漫威是否比DC更好，或者PlayStation是否比Xbox更好的争论，这几乎是无聊而毫无意义的。 不幸的是，就像那些辩论一样，有些人似乎从来没有厌倦过对它的迷恋。
是Mad Max：Fury Road女权主义者吗？
疯狂的麦克斯：《狂暴之路》最年轻的女演员是可可·杰克·吉利斯（Coco Jack Gillies），他在拍摄时大约8岁，其最老的女明星是78岁的梅丽莎·贾弗。 大约一半的女性演员年龄在50岁以上。这是在动作类型中很少见到的多样性，这也是使《疯狂的麦克斯：狂暴之路》对性别的态度如此罕见和开创性的原因之一。
《疯狂的麦克斯：狂暴之路》值得注意的不是它具有强大的女性角色。 不论是扮演艾伦·瑞普利（Ellen Ripley）和莎拉·康纳（Sarah Connor）这样的标志性角色，还是通过给予长腿恋人兴趣（并且仅是杰出的女性角色）以性别作为主角的象征性尝试，大量动作电影都做到了这一点凝视着她，暂时被她的强大力量迷住了。
简而言之，大多数动作片都通过赋予女性角色一些传统上的男性特征来赋予其女性角色力量，提供表面上明显的平等性，同时也不会破坏传统上男性特征是好的而传统女性特征是不好的基石观念。 例如，想想《杀手女孩》（Hick Girl）嘲笑“踢屁股2”中的“拿出卫生棉条，戴夫”，或任何电影中女性角色嘲笑男性角色，称其为“ b子”或“猫”。 这是一种奇怪的授权，依赖于将女性气质作为一种侮辱。
相比之下，《疯狂的麦克斯：狂暴之路》则通过对传统女性特征的积极构架赋予了许多女性角色以力量。 这部电影漫长的沙漠追逐的全部原因是因为Immortan Joe决心收回他的“财产”：被奴役但也因创造健康新生活的能力而受到崇敬的妇女。
当然，乔并不在乎自己的妻子。 他只珍视它们的繁殖功能，只考虑它们的作用（这种态度并非唯一地适用于女性角色；麦克斯本人将电影的第一幕当作“血袋”使用），但是妻子控制着他们的身体，最终使他们的子宫武器化。 他们知道，神仙的战士不敢伤害他们，因为它们是珍贵的货物。 有一次，狡猾的安加拉德（Angharad）实际上是用她怀孕严重的腹部作为保护Furiosa的盾牌。
即使是Immortan很少关注的传统女性特征，也显示出至关重要的价值。 妻子的怜悯和同情心能力使他们免于生病，流浪的War Boy Nux的生命，而后者反而成为逃生的工具。 当妻子遇见瓦瓦里尼部落和种子守护者时，繁殖的主题再次发挥作用。这个女人一直顽强地试图让植物在末世后的酸毒中生长。
而且，即使《疯狂的麦克斯：狂暴之路》似乎在庆祝传统的男性特征，例如暴力和侵略，它也毫不掩饰地谴责它们。 妻子的口头禅之一是“谁杀死了世界？” -指称破坏了家园的战争和贪婪是由人类带头的事实-当种子守护者自豪地告诉达格说她杀死了所有遇见爆头的人时，达格没有留下深刻的印象。 她苦苦地说：“我以为以某种方式，你的女孩是最重要的。”
这部电影本身就是一项成就，所有有关女性气质和男性气质的独特，发人深省和细微差别的评论都在一部比对话更具爆炸性的电影中传达。 在后文明社会中，对周到的性别角色的看法周到舒适，与流动的摇滚乐队和一个场景相似，在场景中，骑摩托车的沙漠居民进行特技跳跃，以将手榴弹扔到Furiosa战争装备的引擎盖上。
虽然女权主义作家的最初反应在很大程度上是积极的，但反驳意见很快就会出现。 性别废奴主义者可能会以“疯狂的麦克斯：狂暴之路”调侃性别本质主义者的理想为生。 部门间的女权主义者可能会对演员阵容中有限的种族多样性感叹。 还有一些人可能反对妻子对男性角色的部分依赖，以帮助实现他们的解放目标。 所有这些讨论要点都是完全有效的，值得讨论。
可以说，电影中关于女权主义和性别的一些最有趣的对话源于“女权主义与否？”这一基本问题。 但是重要的是要记住，问题本身并不需要真正回答。 它只是可用于解剖文本的许多重要手术刀之一。 在“竖起大拇指”或“竖起大拇指”分数的争吵中陷入困境，只会导致讨论最终无济于事。
例如，以严重的误用Bechdel测试（一种用于衡量电影行业中性别代表性总体趋势的有用工具）作为衡量单个电影是否符合女权主义的手段。 甚至在环太平洋发行后为弥补贝希德测验的缺点而提出的另一种选择-马可·莫里测验（Mako Mori Test），也将电影中的女权主义视为可量化而不是主观的。 此讨论没有捷径可走。
疯狂的麦克斯：《狂暴之路》可能被认为是今年的《失落的女孩》：这部电影不惧怕性别观念，并不断推进有关好莱坞男女形象的对话。 这是默认情况下不将角色写成男性时动作电影制作的样子。
疯狂的麦克斯：狂暴之路现已上映。
