“出埃及记：神和国王”回顾

出埃及记：《众神与国王》并不是好莱坞的进攻手段，也不是对出埃及记故事的特别创造性的修改。

出埃及记：根据希伯来圣经中的重要事件， 众神和国王将摩西的故事重新想象成剑和凉鞋的史诗。在大银幕版本中，摩西（克里斯蒂安·贝尔）和拉姆西斯王子（乔尔·埃格顿）作为“兄弟”一起成长，最终与法老的军队中的将军们并肩作战。即使拉姆西斯是埃及王位的继承人，塞提一世国王（约翰·图尔特罗）还是定期向摩西交代，并把埃及最敏感的任务委托给摩西-在拉姆西斯制造痛苦和不安全感。

在前往皮通（Pithom）对抗腐败的总督（本·门德尔松（Ben Mendelsohn））期间，摩西遇到了一位当地奴隶，后者声称“莫希”（Moishe）出生于希伯来语，但养育了埃及人（以防止谋杀）。不久之后，有关摩西的真正传闻的传言传到了（现在）拉美西斯国王的宫廷中。新的法老王由于不安全感而变得顽固，不情愿地将儿时的朋友赶出埃及王国，这使他注定要在沙漠中死定。

摩西设法生存，但是作为一个卑鄙的牧羊人流亡了多年之后，他又回到了埃及和被奴役的希伯来人之间的冲突中。当上帝向摩西显现并要求他帮助希伯来人时，这位前埃及将军面临着他迄今为止最艰巨的挑战-在复仇的上帝与暴君之间的战斗中占据一席之地。

在导演达伦·阿罗诺夫斯基（Darren Aronofsky）对诺亚（Noah）故事的分裂重新想象之后半年，导演雷德利·斯科特（Ridley Scott）展示了自己对著名圣经故事的改编（更不用说经典的查尔顿·赫斯顿电影了）。尽管斯科特的出埃及记电影没有阿罗诺夫斯基的《诺亚》叙事那么自由，但该电影仍然包含许多变化，毫无疑问，这些变化对于想简单地欣赏经典圣经的电影观众来说是个问题。电影中的故事。相反，喜欢Aronofsky电影中的角色对Noah进行不懈探索的观众可能会感到，Scott对Moses的描绘并没有那么层层或雄心勃勃。结果，出埃及记降落在一个无害的中间地带-一个令人振奋的时期史诗，可以对其主要人物，敏锐的视觉效果以及经书的试金石进行一些有趣的修改。

导演大量借鉴了早期的剑术和凉鞋故事，将许多熟悉的元素粘贴到了摩西和拉美西斯之间的关系中（例如，怀抱中的兄弟变成敌人）-这意味着观众处于观众的极端（希望仔细改编或大刀阔斧的想象）可能会发现斯科特因出埃及记事件而采取了太多或没有足够的自由。这部电影应该让休闲的观众娱乐，但是，正如所指出的那样，敏感的上教堂的人需要为大量的“事情不是那样发生”的变化做准备-而非宗教的电影人也应该降低他们的期望，因为上帝和国王不会对材料进行了特别新鲜或前卫的重新想象。

除了一些有争议的调整以简化广大观众的叙事之外，《出埃及记：神与王》的故事情节在很大程度上与希伯来经文的基本信息和主题保持一致-但更加强调了摩西的个人怀疑和恐怖上帝对埃及人的暴力讨伐。斯科特将摩西描述为一个对任务（以及完成任务的手段）望而却步的人-而不是盲目地遵循命令。为此，《出埃及记：神与君王》不仅是通过吸引视觉效果来定义的，而且还是关于相关信仰的动人故事（世界并非总是完全是黑白的）。

为此，电影制片人要小心确保其主要演员不是平面漫画，甚至法老王都被定位为有缺陷的统治者-而不是邪恶的奴隶驾驶国王。实际上，拉美西斯从摩西的“兄弟”到一个浮躁而挑衅的独裁者的相关转变，有助于使核心戏剧与同类电影区分开来-在一定程度上，观众应该很容易理解摩西的矛盾情感-因为他在上帝的角色中扮演着自己的角色。仇杀埃及人民。

贝尔适合担任主角，将摩西描绘成一个敏锐但敏锐的领导者，也是一名干练的战士。斯科特（Scott）获得了角色背景故事的免费许可（特别是经过战斗硬化的战士部分），但他作为埃及将军的生活与对上帝的尽职尽责的并置成功地增强了圣经故事的中心思想，同时为故事提供了巧妙的背景第一幕中令人兴奋的瘟疫前场景。同样，即使导演选择与白人演员一起粉饰一种其他的中东文化，埃格顿也扮演拉美西斯，表现出色，充分利用了国王对摩西的复杂感受（以及在父亲阴影下统治的挑战）。希伯来文圣经提到上帝使法老王的心硬了，拉美西斯周围的悲剧以及他随着时间的流逝到底是如何崩溃的，是电影中最有效的弧线之一。

就是说，尽管有顶级表演天才的贡献，但每个其他角色都被简化为一个音符的轮廓。亚伦·保罗（Aaron Paul）和西格妮·韦弗（Sigourney Weaver）的角色分别为约书亚（Joshua）和皇后图雅（Queen Tuya），尤其不发达-而本·金斯利（Ben Kingsley）则是一名虔诚的希伯来人尼姑。鉴于《出埃及记：神与王》的戏剧剪辑运行了150分钟的运行时间，斯科特最终可以发布一个更完整的版本（其中约书亚和图亚被分配了足够的放映时间以保证以这样的知名人物来描绘），但被迫缩短电影，将焦点集中在摩西和拉美西斯的票房上。最终，诸神与国王的运作不会充实这些支持者，但几条线索却没有交织在一起，或者太模棱两可了，无能为力。

出埃及记：《神与君王》正在2D和3D影院中放映，但是否值得额外付费将取决于观看者。这部电影以许多视觉上令人惊叹的场景为特色，但最重要的是，斯科特的《出埃及记》电影仍然是一部直截了当的戏剧，这意味着其主要重点是人物角色。埃及城市的全景镜头充分利用了3D浸入技术，但直到电影中途（一旦遭受瘟疫袭击），观众才真正看到完整的比例尺和效果作品。

出埃及记：《众神与国王》并不是好莱坞的进攻手段，也不是对出埃及记故事的特别创造性的修改。取而代之的是，斯科特提供了令人愉悦的动作，戏剧和神学上的结合，值得随意看电影。尽管如此，当观众争论用这把剑（而不是杖）挥舞着摩西时，斯科特成功地实现了他的主要目标-将摩西描绘成一个与上帝，信仰，家庭和他的职责或多或少地搏斗的人。