地狱或高水审查

地狱或高水位使人沉醉于戏剧性的惊悚片中，其出色的表演和强大的指挥力助其一臂之力。

地狱或高水跟着离婚的托比·霍华德（克里斯·派恩）和他的前定罪兄弟丹纳（本·福斯特），俩人抢劫了德克萨斯州米德兰的一系列小镇银行分支，以免其家族的西德克萨斯州农田被没收之后，他们的母亲去世了。在托比（Toby）仔细计划了他们的整个操作过程和坦纳（Tanner）有完成工作所需的实际经验（以及愿意弄脏他的手）之间，二人很快就开始把整个事情拉下来并节省他们的钱。继承-正如托比（Toby）最近发现的那样，继承的价值比任何人以前认为的要高得多。

然而，一对德州游骑兵也追捕霍华德兄弟：阿尔贝托·帕克（吉尔·伯明翰）和马库斯·汉密尔顿（杰夫·布里奇斯）。自己正处于退休边缘的马库斯（Marcus）希望有机会在放牧前最后一次激动。因此，这四个人很快就会发现自己正走向摊牌之路-最终可能不会像他们中的任何一个一样最终失败。

《地狱或高水位》是演员兼编剧泰勒·谢里丹（Taylor Sheridan）出演的第二部电影，此前他是著名的2015年电影《西卡里奥》的作家。在西卡里奥（Sicario）具有新西方元素的地方，《地狱》或《高水》是一部成熟的新西方犯罪剧集-依赖于这些类型的几个共同主题和主题，但同时又经过深思熟虑（并且，同时，对它们进行去浪漫化处理，以便为其熟悉的情节和角色原型注入新鲜的生命。地狱或高水惊险刺激的惊悚片由出色的表演和强大的指导推动。

由大卫·麦肯齐（David Mackenzie，年轻的亚当，完美意识）执导的《地狱》或《高水》的情节和交织的情节线程使我想到了科马克·麦卡锡的集体作品-减去虚无的泛音，并更多地采用了角色驱动的方法。与麦卡锡的故事类似，这里的主要人物之间的主题和关系是通过在原始暴力时刻之间的互动（无论他们做什么和不说）进行精心开发的。这些对话场景使影片的主要参与者可以在他们积极参与的慢速猫猫和老鼠游戏过程中自然演化（或视情况而异），从而揭示出每个人都有明显的缺陷“男性”身份。仅凭这些理由，地狱或高水就可以进行有趣且有价值的性格研究。

地狱或高潮还具有一种古怪和黑暗的幽默感-特别是在吉尔·伯明翰和杰夫·布里奇斯扮演的德克萨斯游骑兵阿尔贝托·帕克和马库斯·汉密尔顿之间的场景中。伯明翰（牢不可破的金米·施密特（Kimmy Schmidt））与获奥斯卡奖的《桥》（Bridges）有着天然的化学反应。这样一来，两人就可以轻松地轻弹讽刺的讽刺话（分别基于他们的年龄和种族），就像他们提出更重的话题一样-特别是在整个美国历史上，无论是在对待美洲原住民方面，还是经常这样做过去或现在的经济低下阶层（在电影中引起共鸣的想法）。布里奇斯（Bridges）就像他在《真正的坚毅》中扮演公鸡科格本（Rooster Cogburn）一样，在描绘一位老派特立独行者时壮成长，特立独行的举止掩盖了他长大后的脆弱性-在他看来，这已经过时了。

克里斯·派恩（Chris Pine）和本·福斯特（Ben Foster）同样在扮演霍华德兄弟托比（Toby）和坦纳（Tanner）的过程中互相制胜。福斯特（Foster）以夸张的口才，犯罪的机敏和敏锐的感觉完美地融合了坦纳（Tanner）的生活-不仅源于他过去的困境，而且他意识到自己的生活方式将在年老之前赶上他。福斯特的出色表现将（而且应该）赢得他的一致好评，但是派恩的内省和安静转折本身也同样不错。这两个角色的多面性仅以深灰色调进一步描绘了他们的举止和他们所生活的世界的理由-更不用说地狱或高水域的道德观了。

麦肯齐（MacKenzie）和他的常任摄影总监吉尔斯·努特根斯（Giles Nuttgens）还用丰富的沙漠色调色板为地狱或高水域的德克萨斯州背景（由新墨西哥州“扮演”）绘画-营造出真实的氛围，并赋予了影片在此过程中营造出良好的印象派视觉风格。 MacKenzie还是导演，在改变场景和时刻的节奏方面也做得非常出色，可以识别何时可以延长某些镜头的拍摄时间，以及何时采用更经济的叙事技巧。地狱或高水位的方向还不是很熟练，就像（适当地比较）科恩兄弟的科马克·麦卡锡改编的《老人没有国度》一样，但它的确很好。

地狱或高水位不一定会为其风格开辟新天地，但它确实在叙事惯例中找到了这首诗-仅仅是通过在这里写作，指导和表演的质量。因此，这部电影为其主要演员（特别是像福斯特这样的人）提供了很好的展示，并进一步确立了谢里登是一位迷人的美国讲故事者，他拥有自己的声音。综合考虑，地狱或高水位是8月中下旬上映的电影中稀有的宝石，值得在大屏幕上查看，即使较大的夏季电影季节本月也将放缓。