我们的评论：乔丹·皮尔返回另一部恐怖电影

我们一下子变得有趣，古怪和激动，这标志着皮尔不断发展的讲故事和工艺意识又向前迈进了一步。

乔丹·皮尔（Jordan Peele）在2017年《走出去》（Get Out）的导演处女秀中引起了很多人的警惕。广受赞誉的恐怖惊悚片大获成功，紧随其后的是皮埃尔（Peele）的电影剧本的奥斯卡奖，并牢固地确立了前Key&Peele喜剧演员的制片人地位。因此，观众知道皮埃尔的第二部电影《 我们》时要多做些准备，因为他现在知道导演兼导演是一个恐怖的迷信者，而且有话要说（即使这次他不必评论美国的种族主义）。不过，即使是他最大的支持者，也可能还没有完全准备好Peele为大二而准备的那种扭曲的调酒。我们一下子变得有趣，古怪和激动，这标志着皮尔不断发展的讲故事和工艺意识又向前迈进了一步。

自然，“走出去”与“我们”之间有相似之处，就像他们俩都是从角色开始时一样-这肯定是一次正常的旅行-即使是在一个不祥的序幕之后，我们也知道世间万物都不对。就我们而言，这意味着到威尔逊一家海滨别墅度暑假，丈夫加贝和妻子阿德莱德（黑豹哥斯达黎加温斯顿·杜克和卢皮塔·宁永）率领孩子杰森（埃文·亚历克斯）和佐拉（Shahadi Wright Joseph）一路上。这部电影的第一幕在建立过程中的张力方面做得非常出色，同时为故事发展以微妙和公开威胁的方式奠定了基础。麻烦才真正扑灭了球迷，威尔逊一家人在一夜前望着他们的车道，看到了自己（看起来很怪异）……这些绝对不是和平来的。

从一开始，我们就展示Peele导演自《 Get Out》出道以来所取得的进步。仅在电影序幕中的声音编辑就非常详尽和具体，Peele和他的DP Mike Gioulakis（《跟随》，《斯普利特》）使用的主观摄影角度也使画面上的木板狂欢节看起来像是不祥和危险的。特别是这些早期的场景进一步说明了Peele自从开始执导以来，在使用沉默和缺乏音乐来创造悬念方面取得了多大的成就，以及后来使用Get Out作曲家Michael Abels的乐谱（就像他以前的作品一样，怪异的合唱和令人不安的管弦乐作品助长了这种感觉。当电影也变得更具动作感时，皮尔就不会丢球，并成功地在这里制作了一些真正令人兴奋的布景，同时保留了美国第一三部曲中引入的视觉主题（反射，镜像，双，等等）。

同时，Peele的剧本与他的Getout剧本一样精心构造，并找到了使幽默有机地融入整个故事中的方式的方式，以适合电影通常的调子。这有助于使主要角色全面增强，并使他们的角色在双打（也称为“束缚”）出现之前和之后都感觉自己像是个全面成熟的人。说到这一点：Nyong'o在阿德莱德和她的多宝金手枪“ Red”的双重角色中脱颖而出，这使奥斯卡奖得主能够以令人惊讶和引人入胜的方式展现自己的表演肌肉。同时，她能够对两个角色产生真正的同情并赋予他们独特的个性，尽管事实（显然）他们是彼此的黑暗反映。杜克在影片中的表现也非常出色，尤其是因为他作为可爱可敬的爸爸加贝的角色与他作为瓦肯丹战士M'Baku的突围表现截然不同。

我们的一个可能被证明是相对分裂的因素是电影的中心隐喻-更具体地说，它是否有一个隐喻。皮尔（Peele）的另一个举动标志着他作为讲故事者的不断成熟，最终使这里的一切紧密联系在一起，这清楚地表明，较大的叙事背后还有一个更深的寓言，但留给了听众按照自己的意愿来解释它的空间。因此，根据电影有关创伤，特权，社会身份破裂的主题，当然还有与您的“另一个人”作斗争的主题，当然会有不同但同样有效的方式来读入我们。在这方面，这部电影确实是原始《暮光区》（该系列将于4月Peele复活）的精神后裔，并跳过向观众传达其信息的方式，以鼓励他们考虑笼罩着我们社会表面的黑暗（实际上，在美国宇宙中如此）。

尽管Peele可以轻松地凭借自己的大二特色而为自己的桂冠而努力，并试图简单地重现自己在Get Out上表现出色的表现，但他选择挑战自己作为电影制片人的身份，并提出令人发指的恐怖寓言，甚至可能更多。比他的突破努力更加分层。可以说，“我们是电影爱好者必看的地方，并且一定会引起很多有趣的放映后讨论，讨论电影的言辞和象征意义融入了叙事中（更不用说，它巧妙地运用了90年代的流行歌曲）。对于其他所有人，我们就像“走出去”一样，它想要娱乐和让观众大笑和尖叫（有时在同一场景中），同时也提供社交评论而不会像布道一样。简而言之：乔丹·皮尔（Jordan Peele）导演不仅会留下来，而且还刚刚起步。